1630 天工再现

1630 天工再现 (第2/2页)

左手牵着轴头一抖，手腕一扭，书帖顿时翻了过来。
　　
　　吹着口哨的金锋拿着大刷子在书帖背面从左到右轻轻刷到了头，随即丢掉了大刷子，将书帖托举起来放到了另外一张修复台上。
　　
　　命令馆长打开加热灯加热，金锋反手又抄起浸泡了七分钟的另外一幅——
　　
　　绝世名画——
　　
　　“《明皇贵妃图》！！！”
　　
　　唐朝绢本设色！
　　
　　作者周舫！
　　
　　盛唐时期最著名的画侍女的宗师大匠。
　　
　　“仕女画工，冠绝古今！”
　　
　　最著名的《簪花仕女图》就出自他的手笔。
　　
　　还有《挥扇仕女图》现存故博，《调琴啜茗图》藏于纳尔逊。艾金斯艺术博物馆。
　　
　　相传他还画了《明皇纳凉图》和《杨妃出浴图》等等名画，现在也就上面的两幅还留在世上。
　　
　　这幅《明皇贵妃图》则是第三幅。
　　
　　看到这幅画的时候，金锋也是完全不敢相信。
　　
　　曾经在星洲大抄家的时候，黄冠养见到过关于这幅画的一张照片，金锋见过之后就忘不了，但当时的龍耀病得住院，也问不出个所以然。
　　
　　在这里见到他，也是天幸。
　　
　　这等绝世名画，那必须也是要带走的。
　　
　　带走一幅绝世名画金锋还是有相当把握，但要在这么多人的眼睛注视下，要把这里的六幅字画全部带走，难度不小。
　　
　　必须要好好的算计一下。
　　
　　就算带不走六幅，但明皇贵妃图与我侬词说什么也不会放过。
　　
　　相比起纸本画来，绢本设色的画修复起来那就更要简单了。
　　
　　补绢的要求必须做到三接近。
　　
　　补洞的绢丝与画芯质地相接近，补绢的颜色与画芯颜色相接近，补绢的自然褒光与画芯本身相接近。
　　
　　这些都是能从度娘上查到的资料。
　　
　　神州修复绢本画，一般补绢都是干补。
　　
　　也就是不能沾水。
　　
　　不过金锋的修复那就完全不一样了。
　　
　　一样的湿补。
　　
　　自然元素的水与火可以毁灭万物，也能创造万物，更能生长万物。
　　
　　绢本画最重要的就是材质。
　　
　　只要找到相应的材质，那修复起来就非常简单了。
　　
　　这幅画的锈烂程度倒还不多。
　　
　　只是画心颜料近乎消失了七成，黑得发暗的绢本上好些地方都看不到原来的模样。
　　
　　最主要的修复工作就只需要补绢就行，其他的填描和重新上色不过是小儿科。
　　
　　飞快的将画心翻转过来，趁着将干不干的空隙，金锋将准备好的丝绢裁剪下来，根据画心残破之处不住的做着调整。
　　
　　补绢其实就跟旧时候的补衣服差不离。
　　
　　只不过补绢要求的是新绢丝必须跟破画心周边的绢丝根根相连。
　　
　　相当于神经元系统接驳一样。
　　
　　工作间里的钟表之国专用的特制放大镜金锋不屑一顾，把博物馆给自己准备的丝绢剪了一小块下来，抄起镊子夹起丝绢。
　　
　　周围的人注意到金锋修补这画的别样。
　　
　　比起修复纸本画来，金锋在修复绢本画的时候，神色极为的凝重。
　　
　　从金锋手持镊子的动作能明显的看得出来、他的慎重和凝重。
　　
　　人们只感觉金锋手里夹的不是比鸿毛还轻的丝绢，而是比那洛基山还要重的物体。
　　
　　夹着丝绢轻轻的放下去，覆盖到画心残损的地方。
　　
　　眼睛停滞在残损部位几秒，金锋左手抄起一根试管慢慢挤出一滴试剂，不偏不倚整整落在丝绢和残损处。
　　
　　仿佛天上第一滴甘露滴落下人间，浑浊的试剂在这一刻化作最神奇的灵水，瞬间浸湿开来，将丝绢和残损之处全部蔓延。
　　
　　做完这一个动作，金锋仿佛完成了奥运决赛的百米冲刺一般，忍不住沉重的呼出一口气。
　　
　　这声喘息听在众人眼里宛如就是一身惊天的闷雷。
　　
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