第三话 缘何相见不相思

第三话 缘何相见不相思 (第2/2页)

若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣?若言声在指头上，何不于君指上听?是苏轼在“琴声之辩”中所作的哲理诗，有人说“琴声在琴上”，有人说“琴声在弹琴人的手指头上”，苏轼却不苟同。如果说琴声在指头上，是主观唯心主义；如果说琴声在琴上，是机械唯物主义。琴与手指对于琴声都是不可或缺的。
　　
　　琴不难掌握，指头人人有，但由于人的思想感情和弹琴技术的差异很大，演奏出来的乐曲是否悦耳可就大不一样了。深一层说，审美修养高的人更容易发现事物的美的属性，并与之感应、交流，从而产生美。苏轼从逻辑上表达了“虽有妙音，若无妙指，终不能发”，后世的哲理文经常引用。其实这是一个复杂的美学问题：产生艺术美的主客观关系。
　　
　　李如荼借用这句话，表面上是赞誉庾夕琴艺，同时自嘲弹得不好全因水平太差。心底感叹的是，即使庾夕再出众，他与新城之间只是镜花水月。
　　
　　不想被庾夕察觉到对他的一丝怜惜，李如荼右脚微退一步，侧身以对，“庾大人见笑了。”
　　
　　“禀公主，在下明日需出城处理封邑事务，许是一段时日，留敏珠侍奉左右。”庾夕语气恭敬，但眉宇间，却有几可看不见的漠视。
　　
　　“嗯……早去早回吧。我乏了。”李如荼摆着公主的端庄，挥手让他下去。
　　
　　看庾夕后脚退出院落，李如荼转身已禁不住笑意，强忍着内心的狂喜，只忍得面部抽筋，表情怪异得很。
　　
　　李如荼坐在月芽桌前，暴殄了半壶阳羡雪芽，这才按住急速跳动的心脏。
　　
　　机会来了。
　　
　　十数日，李如荼虽然没有机会踏出这个院落，但是她很清楚，为避众人耳目，庾夕以公主垂帷静养为由，禁止府内任何仆役靠近，即使是一些粗使丫头送来热水香柏木浴桶，也只能送到外屋。没有人见过假新城，也没有闲杂人会留意她悄悄离开这里。
　　
　　庾夕走后，换作一个信得过的部下，叫张成。人如其名，这张成年近四十，内敛沉稳，也是位不栉进士。敏珠亦每日侍奉左右，不敢怠慢。
　　
　　就在李如荼沉不住气那一夜，机会悄然入内。
　　
　　敏珠这时正在院落弹奏，大门背后很轻很轻的响起了叩门声。琴声戛然而止，敏珠手指按在琴弦之上不动。门外人声线微颤，嘀咕道：“敏珠姐姐。”
　　
　　敏珠眼中精光一闪，立即起身，向李如荼行了揖，“公主，敏珠这厢去看看哪个奴才坏了雅兴。”
　　
　　许是发生了什么迫不得已要跑来这个院落报告的事。
　　
　　“下去吧，夜里不必来侍奉睡下。”李如荼看出了敏珠的心神不宁，挥挥手。
　　
　　回房，李如荼把身上配饰一一摘下，蹑手蹑脚地用早已收藏好的素色锦布包了一套最轻便素雅的儒服，放了两串珍珠耳环作为盘缠，塞在被窝内。接着，她取出练剑舞时穿的轻便胡服，笨手笨脚地换上，长发顺手扎了个马尾。搞好这些已经香汗淋漓了，她轻轻吁了口气，手脚并爬地钻进被窝，心如鼓动，期待着五更的来临。
　　
　　根据科学论证，人在凌晨三点左右，熟睡时间。加上好几次李如荼夜里这个时间不肯用房内的夜壶，坚持越过没有路灯的走廊上茅房时，凝神静听府内的护卫巡逻的声息。只有四更末，最是安静。
　　
　　天赐良机啊！李如荼乐得差点在被窝里笑出来。想起刚转到西安美院时，有一次系里面去露营，那个暗恋她的男生因为告白失败，就敢捋虎须，在她准备冲咖啡的水里面下了蓝色小药丸。幸好那家伙神情造作，她一眼就看出水里面有问题，当场就把水锅给掀了。惩罚作恶者的行径非常刺激，想起那家伙张口结舌的样子，实在是乐了几天。
　　
　　只是，走了之后，要到哪里呢？怎么生活呢？是不是，再也不能与庾夕见面呢？他和新城的故事，会是如何呢？去去去，本小姐才不管那个变态冷面人！李如荼摇摇头，不小心磕在绿松石睡狮枕上，疼得咧嘴蹦牙。
　　
　　她捂头，不想了不想了，隐约听到外面响起了四更之声，立即翻身下床，穿好鞋。猫身走到房门后，李如荼不敢马上开门，竖耳细听，外间果然毫无声响，便拉开房门，从门隙再观察一会儿。只见院落中梨花飘零，细无声息。
　　
　　她拉开刚好一个身位的门距，闪身出去，细心关上门，便向偏门轻声走去。此时周遭毫无声响，恍如天地只剩她孤孑一身走在着永远不到尽头的黑暗路上。
　　
　　再见了，唐代公主。
　　
　　李如荼没有转头再看院子一眼，确认外面没有人之后，径直打开偏门，跨步走出去。