第六十一章糟糕遇到同行了（一更求支持）

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第六十一章糟糕遇到同行了
　　
　　全旭已经不是原来的全旭了，他经过这段时间的磨砺，已经变得成熟起来，变得喜怒不显于色。
　　
　　他知道炭十四是不能检测书画作品。
　　
　　其实，炭十四检测并不像网友认为的那么神奇。
　　
　　碳十四是碳的一种具放射性的同位素，它是透过宇宙射线撞击空气中的氮原子所产生，其半衰期约为5730年，衰变方式为β衰变，碳14原子转变为氮原子。
　　
　　空气中碳十四的产生和衰变达成动态平衡，含量基本稳定。生存在空气环境中的生物体又通过呼吸达成体内和外界的碳十四平衡。
　　
　　生物死亡后埋入地下，即可认为呼吸和对流交换的停止，体内的碳十四就按5730年减少一半的规律衰变，年代越久碳十四就会越少。
　　
　　测定出土文物中生物体的碳十四含量，与空气中碳十四含量相比就可以推算其埋入地下的年代。
　　
　　其实，这个范围，只是大致范围。这个时代不能太近，太近地层不稳定，数据不准确;也不能太远，远了碳十四衰减太多含量太低，检出和计算误差就大了，一般测定范围到50000年以内。
　　
　　炭十四对于文物检测，什么时候最准呢，其实就是刚刚出土的时候，然而，有些文物，比如说，一件瓷器，它从来没有被埋过地下，只是放在一个与空气接触的环境中，那么用炭十四检测，一定效果都不会有。
　　
　　至于时间差，举一个简单的例子，三件同样属于元代的青花瓷，一件埋在坟墓里直到近年才出土，一件在清代出土，大户人家流传，一件民国时期出土，那么经过炭十四检测，三件文物的时间点，绝对不一样。
　　
　　所以说，炭十四对考古界有参考作用，对于文物界，效果不大，要不然，就不会有赝品的生存空间了，更不会那些被打眼的土豪上当受骗了。在这里，老程提醒有收藏爱好的朋友，谨慎收藏。
　　
　　对瓷器来说，炭十四的检测，只是不准确，放在书画方面，就是更是毫无参考价值。
　　
　　造纸是用的什么时代的生物？
　　
　　成品陈放了多少年？
　　
　　以什么方式陈放？
　　
　　陈放条件是否有空气对流？
　　
　　书画家使用过程中是否引入污染？
　　
　　颜料墨汁用的什么生物材料？
　　
　　创作之后作品如何保存？
　　
　　装裱对作品有何影响？
　　
　　装裱过程是否引入年代不同的材料？
　　
　　装裱过程是否使用了液体，如水等?
　　
　　作品如何收藏、展观？
　　
　　收藏、展观中空气对流情况如何？
　　
　　张挂过程中是否有尘埃？
　　
　　所有作品的流传路径和污染水平一样吗？
　　
　　什么样的污染使样品测定值显年轻？什么样的污染使样品测定值显老？
　　
　　我们是否能确切地知道每一次污染并量化?
　　
　　……
　　
　　所以说，炭十四并没有那么神奇，造假的时候，有很多手段可以干扰炭十四的含量。
　　
　　如果炭十四真这么神奇，古玩行那还有这么多赝品？
　　
　　北京潘家园旧货市场，北京古玩城，天雅古玩城，想学黄金瞳一样捡漏，连屁都吃不上，因为，压根就没有真品。
　　
　　因为全旭了解这些东西，所以他非常自信，敢从明末倒卖文物。
　　
　　要不然，全旭脑袋有病了，才会玩这个。
　　
　　当然，文物并不是生活必须品，也不是贵重金属，它们的价格是多重因素造成的，有炒作的成分，也有资本市场的推动，也有想借着文物牟利的。
　　
　　无论是什么样的文物，只有稀少才会贵重，比如一锭银子，如果带着铭文，一锭银子卖个几万几十万也有可能。
　　
　　可是像全旭手中的二十多万两银子，只要砸向市场，肯定马上崩盘。
　　
　　少量，稀有文物，小范围的赚点小钱钱还是可以的。
　　
　　全旭因为懂得这些，他才会有这个自信。
　　
　　全旭的父亲可就曾经被人用玉器骗了两百多万，这个学费教了出去，全旭想不知道都可能，那个时候全振的生意刚刚起色，二百多万可要了老命，差点抑郁。
　　
　　他淡淡的笑了笑：“然后呢？”
　　
　　“啊！”
　　
　　苏彤兴奋的笑道：“经过权威专家验证，咱们这幅东山携妓图才是郭诩的真迹，台北那一幅属于清中期高仿，而且是非常高明的画家高仿的本身也是文物！”
　　
　　全旭反而更加疑惑。
　　
　　难道说，郭诩的真迹其实已经毁在了明末的战乱？
　　
　　台北那一幅一直以来，就是高仿？
　　
　　就在这时，苏彤道：“台北方面要求苏富比不要拍卖，他们愿意出八百万收购这一幅画……”
　　
　　“拒绝他们！”
　　
　　全旭拿出手机，从通讯录里调出一个熟悉而陌生的号码。
　　
　　这是他老爸的电话号，也是湘西著名企业家全振的私人号码，知道这个电话号的人，全中国不会超过一百个。
　　
　　

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